太阳神僵尸，干货看这篇!两星，不能再多了

“我们的宣传思想工作必须用科学理论武装自己，用正确的舆论引导人，用高尚的精神塑造人，用优秀的作品鼓舞人，培养和创造一代又一代有理想、有道德、有文化、有纪律的社会主义新人。

”

——江泽民同志在1994年全国宣传思想工作会议上的讲话

期待这部电影完全是因为阿汤哥，我得承认，我是他的粉。

看他的第一部戏是《碟中谍1》，我清楚的记得当时正上高中，周末租了碟一个人在家看，看到他去CIA总部偷情报的那场戏，我全身的肌肉都跟着一块儿颤。当那滴汗在他的眼镜上摇摇欲坠，我有种口干舌燥的感觉。

之后看了他的成名作《壮志凌云》，就彻底粉上了这个有着太阳神般容貌的男人。

那时候他的演技还比较稚嫩，这种嫩在青春戏里看不太出来，大家都差不多。但没有对比就没有伤害，比如在1986年的《金钱本色》中与老戏骨保罗•纽曼搭戏，这种差距就很分明了。他当时还是个小花骨朵，当保罗•纽曼凭本片中的角色夺得奥斯卡影帝的时候，他只能在台下鼓掌。

第一次让我觉得他展现出演技一面的作品是《雨人》，这次对面换成了演技狂魔达斯汀•霍夫曼。但你能看出来，短短两年间，阿汤哥有长足的进步，对文戏的把握提升很快，看过这部电影的同学应该对这个一开始嗜钱如命，后来温情脉脉的哥哥印象很深。

从某种意义上来说，阿汤哥和刘德华有点像。都是以偶像身份杀进电影圈，也都不甘于只当一个靠脸吃饭的小生，在接拍商业片的同时，他们不断的接拍各种文艺片，与那些有“奖缘”的名导合作，以期获得精英界的认可。当然华仔比阿汤哥要幸运一些，最终拿到了金马和金像两座他能够到的最高奖杯。

但阿汤哥就没这个命了。他不缺乏向上的野心与努力，甚至在《生于七月四日》里把自己弄的又瘸又丑，但依然只能拿到奥斯卡的提名，几乎是同时出道的另一个汤姆（汉克斯）却已经是黄袍加身好几次了，想想真是急啊。

在1999年拍完库布里克的《大开眼戒》和保罗安德森的《木兰花》之后，阿汤哥似乎也认命了，偶像就偶像吧，娱乐大众也是大功一件，混不上影帝那以后混终身成就奖吧。从此阿汤哥就基本只接商业片了，专心把《碟中谍》系列发扬光大，在系列的间隙也会再塑造其他比较小咖的IP。我觉得这样的策略很聪明，他无时无刻的不在提醒观众，我不只是伊森亨特，我是汤姆•克鲁斯。

这其中《明日边缘》《侠盗杰克》和《遗落战境》都还算比较成功，前年的《明日边缘》甚至可以算是个惊喜了。

基于以上的“情怀”，所以我对这部《新木乃伊》还是比较有期待，旧的三部曲虽然也是一部不如一部，但哪怕是编外的《蝎子王》，我也觉得娱乐性还可以，这种神秘探险类的片子只要场面和特效支撑住，故事稍微流畅点，一般不会太难看，再加上阿汤哥加持，怎么的也能混个三星半吧。

结果….阿汤哥给一颗情怀星，特效给一颗辛苦星，其他没了。

因为故事层面实在是太差劲了，套路不怕，怕的是烂套路。

我一直反复的说，把套路拍出新意，很难，甚至比先锋原创还要难。你说昆汀塔伦蒂诺写出《低俗小说》有多难多费劲么？我觉得相对于他的才华来说，不难，因为写的时候没有什么枷锁，说的再玄一点，是上帝假你之手把故事落到了纸面上。

而套路，你看这个字儿——“套”，这一个字儿就表明你必须在圈儿里干活。好莱坞千百万的创作者已经用血和泪告诉你，出了这个圈，观众不愿意买帐，套路实际上是一种历史总结下来的心理机制。

你看哈：“光打的热闹不行，你必须要加点文戏，我们测试过，观众受不了10分钟以上的强刺激，他们的大脑必需休息”。许许多多条这种经验的动态组合，就是套路，起承转合是无论写文章还是拍电影，都是真言。

把这种套路玩的最溜的可能要数詹姆斯•卡梅隆了。为了做下期的异形专题，这两天刚把全系列又看了一遍，那我就选他执导的《异形2》中的一个细节，看看什么叫好的套路。

这一部里雷普利有一个重要的英雄动机，就是救那个叫纽特的小女孩。

强大的英雄拯救弱小的生命，这是本片的内核，但如何让这种拯救打动观众呢？没有无缘无故的爱，雷普利对女孩的爱为什么会有这么深，是影响故事是否打动人的关键。

卡梅隆设置了一个点就四两拨千斤的解决了这个难题，哎，我现在打出来都觉得太巧妙了。

在电影片头雷普利被救起的时候，导演编了一个时间错位的细节，说她已经在太空沉睡着飘浮了57年，而这时，雷普利原来在地球上的女儿已经于2年前先她去世了。

雷普利的女儿死了，这个心结种的非常关键。也只有这样，她在后来遇到小女孩纽特的时候，才会不知不觉的把她当成自己的女儿，在她决定冒着九死的危险回去救人的时候，她实际上已经成为一个母亲。这一点观众完全感知到了，英雄力量里的核心，是母爱。

这TMD才是好的、有技术含量的套路啊！每一个想拍商业类型片的创作者都应该在家里供一张詹姆斯•卡梅隆的照片，时不时的拿出来拜一拜。

套路最难的地方其实是怎样激发观众的自我意识，为什么那些谈论房价痛苦的文章比较容易走红？因为它们迎合了读者的自我意识。亲情、友情、爱情，这些都是人类的普遍意识情感，无论哪个民族哪个文化都可以感知到，俗烂的并不是这些感情本身，而是它们被讲述的方式。

而在这部《新木乃伊》里，套路还是那些套路，却因为拙劣不走心的剧本和糟糕的剪辑沦为廉价的糖水。

整个故事我都不知道这些人到底在闹腾什么，当你对剧中人的死活都不关心的时候，你很难被带起节奏来。

阿汤哥和同伴被设置成亦兵亦盗的人物，在故事的前15分钟感觉还行，隔了两年再看到他还是觉得挺亲切，只是感觉男神又老了，有种力不从心强行放飞之感，毕竟快奔60的人了。

一切都从阿汤哥作死的用枪射断绳子开始崩塌，全片大部分逻辑层面上的东西都是磕磕绊绊。女木乃伊的能力忽高忽低，按照故事里说的她几千年前被封禁的时候，还只是个凡人，几千年后出土却变成了法力超强的神乃伊，能招呼来规模巨大的沙尘暴，但却也能被几个兵用钩枪给制住。在旧的木乃伊里好歹还设置了一股怨气来解释这种邪恶力量（那里面的那段千年之恋还是说的过去），再加上这妹子一会儿埃及语一会儿又一口美音，到底是要整哪样？

在视觉效果上也没有什么新鲜的东西，老鼠大军只是之前旧作里“尸虫”的翻版，伦敦的末日镜头看起来跟《伦敦陷落》有点像，其他就是一些毫无风格可言的近身打斗。那段在飞机里的失重戏拍的很下本钱，真的租了一架飞机，开到了大气层的边缘营造的真实失重效果。

然并卵，在技术上花再大的价钱也无法弥补故事上的崩坏。其中尤其生硬的一点在于男女主角是怎么建立感情的，这也是故事高潮的一大泪点。我看到最后也没觉得他们的感情可以到为彼此去死的地步，对比我刚才提到的雷普利与女孩的感情建立，就显得尤其干瘪。真的有人最后会被感动么？

这种爆米花电影贵在“顺”，察觉不到情节的递进是最好的，而这一部则处处都是问号，啊，汤哥为什么可以复活？为什么会被“选中”，只是因为第一眼看到他么？这跟刚出生的小鸭子倒挺像；他的小伙伴怎么死了还这么逗比？啊，怎么突然变丧尸片了？

总的来说还是不太推荐去影院观看，除非你像我一样粉阿汤哥。

环球对于这部《新木乃伊》给予了厚望，指望他成为“暗黑怪物宇宙”的开山之作，所以在影片结束你会发现什么问题都没有解决，这个宇宙坑刚刚破了个题儿。拉塞尔•克劳最后的一句台词让人胆战心惊：要对抗怪物，就得找另一个怪物…..

宇宙这个东西，真不是想建就能建的，这第一炮就是个臭子儿，确定要接着往下拍？

跑题儿的分界线

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刚才有同学反映没有收到邮件，你不妨到垃圾邮件的文件夹里看看，八成能找到，很多邮件系统比较粗暴。

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